RedazioneNel vasto panorama delle rivisitazioni cinematografiche dei classici letterari, “Toutes pour une” emerge come un adattamento tanto audace quanto controverso de I tre moschettieri di Alexandre Dumas. Diretto da Houda Benyamina, il film, in uscita nelle sale francesi il 22 gennaio 2025, propone una rilettura radicale del celebre romanzo, trasformando i leggendari moschettieri in tre donne, tra cui una di origine maghrebina e una di colore. Con un budget di 11 milioni di euro e un cast composto da Oulaya Amamra, Sabrina Ouazani e Déborah Lukumuena, l’opera ha suscitato un acceso dibattito fin dal rilascio del primo trailer.
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Una Trama che Sfida le Convenzioni
La storia segue Sara, una giovane donna in fuga che scopre che i mitici Moschettieri della Regina di Francia non sono uomini, ma donne costrette a travestirsi per poter combattere e difendere il regno. Affascinata dal loro coraggio e dalla loro determinazione, Sara decide di unirsi a loro, intraprendendo un viaggio che la porterà a ridefinire la propria identità e il concetto stesso di libertà.
L’idea alla base del film si inserisce nella crescente tendenza del cinema europeo e hollywoodiano di rileggere i classici in chiave moderna e inclusiva. In questo caso, Benyamina non si limita a un mero cambio di genere, ma costruisce un contesto narrativo in cui le protagoniste assumono l’identità dei moschettieri dopo averli eliminati, sottraendosi così a un destino segnato da ingiustizie e oppressioni.
Il Dibattito: Tra Rivoluzione e Polemiche
Come prevedibile, “Toutes pour une” non è stato accolto senza controversie. Sui social media, il film è stato bollato da alcuni come l’ennesima operazione “woke”, un tentativo di riscrivere i classici per aderire a un’agenda progressista. Le critiche più aspre si concentrano sulla scelta di cambiare il genere dei protagonisti, ritenuta una forzatura che tradisce lo spirito dell’opera originale.
D’altra parte, i sostenitori del film vedono in questa rilettura un’importante occasione per esplorare tematiche di emancipazione femminile e diversità. Houda Benyamina, già premiata per Divines (Caméra d’Or a Cannes 2016), ha difeso la sua visione, sottolineando come il film non voglia semplicemente sovvertire il testo di Dumas, ma offrire un nuovo punto di vista su una storia di coraggio e resistenza.
Uno Stile Visivo e Narrativo che Fatica a Decollare
Se la premessa poteva risultare interessante, l’esecuzione lascia perplessi. Il tono del film oscilla costantemente tra commedia d’azione, pastiche storico e dramma sociale, senza mai trovare una coerenza effettiva. L’uso anacronistico della musica hip-hop nelle scene di duello, un montaggio frenetico e una sceneggiatura che alterna momenti ispirati a dialoghi artificiosi contribuiscono a un’esperienza visiva poco convincente.
Dal punto di vista estetico, Toutes pour une soffre di una fotografia poco curata e di una regia che non riesce a valorizzare né l’ambientazione storica né le sequenze d’azione. Le scene di combattimento, anziché essere dinamiche e avvincenti, risultano spesso goffe e prive della fluidità necessaria a un film di cappa e spada. Anche le interpretazioni delle tre protagoniste, pur dimostrando impegno, non riescono a sopperire alle debolezze strutturali della sceneggiatura.
Un’Operazione Rischiosa, ma Inefficace
Il dibattito attorno a Toutes pour une riflette una tensione crescente nel cinema contemporaneo, sospeso tra la necessità di innovare e il rischio di alienare parte del pubblico con scelte percepite come forzate. In un’epoca in cui le reinterpretazioni e i remake abbondano, il vero successo sta nel bilanciare rispetto per l’opera originale e volontà di proporre qualcosa di nuovo.
Purtroppo, in questo caso, il film sembra mancare l’obiettivo. Più che una rivisitazione brillante, Toutes pour une appare come un’operazione che, pur ambiziosa nelle intenzioni, si perde in un’esecuzione incerta e frammentaria. Resta da vedere se riuscirà comunque a trovare un pubblico disposto ad accogliere la sua visione, o se finirà nel limbo delle reinterpretazioni mancate.
maio
Enrico Ruocco
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